1950、1960年代是台語片時代，也是中影成立、開創「健康寫實」製片路線的年代，然而鮮少有研究從電影文本的製片、美學與論述形構過程並置比較兩者，書寫台灣電影史。尤其海女電影研究，長期停滯在台語海女情色片形象，從未涉及中影的健康寫實。本篇論文結合文本分析與史料搜集研究方法，並藉白話現代主義與吸引力電影理論，拉入國際電影的跨文化交流和台灣接收語境之討論，分析國、台語海女片各自吸收、轉化「寫實」主義與「吸引力」電影的手法與政府介入影片的「健康」力量，以及思索兩者的文化位階如何強化論述內容、循環歷史定位。本研究欲以上述方法打破國、台語片分開論述的研究取徑，重寫台灣海女類型片發展史。

　　本論文分成三章，分別處理台灣海女類型片從本土作品誕生前到轉向、高峰至殞落。首章重新定義台灣海女電影的「海」加「女」類型元素與階級、場景特徵，並追溯脈絡，重返語境了解義大利新寫實主義內涵，指出台灣混淆義大利「粉飾的新寫實主義」（rosy neorealism）與新寫實主義電影，使海女片成為兼具寫實與吸引力的類型片。次章並置比較台語首部海女片《黑貓與黑狗》與健康寫實首作《蚵女》，主張前者有寫實文藝面向，後者則實為海女電影，為尋求票房成功，增加感官經驗的視覺吸引力；此章亦討論兩者獲得的差別待遇，如何影響論述結果。第三章梳理日本海女片的發展及對台灣海女電影的影響，一來釐清台灣海女片的色情化，及其類型特質分裂的過程與論述；二來探討台語海女片和異色片的色情感官經驗異同，修正兩者關聯性。第三章亦將文藝取向海女片放回海女類型脈絡，並就吸引力與寫實兩方面，從社會變遷與電影潮流等背景脈絡，檢討台灣海女類型片的殞落。

　　此篇論文透過爬梳海女類型片發展，重新定位海女電影與義大利新寫實主義的關係與概念，以此重新解讀健康寫實製片路線的崛起、《蚵女》與台語海女片，並省思以發音語言為界的研究方式之缺陷，完成重探台灣電影史目標。

　　When Taiyupian industry became popular in the 1950s-1960s, it was also the time Central Motion Picture Corporation (CMPC) established and introduced the Healthy Realism. However, few studies have compared this two industry’s films through the producing strategy, aesthetics and process of discourse formation. In particular, the study of Sea girl movies was usually related to taiyupian, but never involved in the rise of the Healthy Realism. This thesis compares Taiyupian Sea girl movies with the Healthy Realism movie Oyster Girl and other similar films to re-write the Sea girl Genre’s history and to rethink the history of Taiwan cinema.

　　Taiwan Sea girl movies were once influenced by the Italian and Japanese movies. In the thesis, I use the theory of Vernacular Modernism and Cinema of Attractions to analyze how Sea girl movies in Taiyupian and Mandarin film transform the aesthetics of realism and attractions from international movies. This research also extends to consider the power of government intervention in films. And by investigating the cross-cultural effects of Italian and Japanese movies and their reception in Taiwan, I redefine the Sea girl movie and Italian Neorealism’s meaning. Italian Sea girl movies, which were sometimes called Rosy Neorealism in Italy, used to be seen as Italian Neorealism films with both realism and attraction in Taiwan. It inspired the Taiwan Sea girl movies. Therefore, I state that the Sea girl Genre in Taiyupian, which is classified as an erotic film, can reflect and mediate social conflicts in some kind of realism. In contrast, the Healthy Realism movie Oyster Girl, which should represent the ideology of KMT, was actually a Sea girl movie and it increases the visual attractions to seek box-office success. But later, when Japanese Ama films became more erotic and were introduced into Taiwan, it changed the Taiwan Sea girl Genre in the 1960s. It had also led to a split between its realism and its attractions. In conclusion, the CMPC’s manager Kung Hung excluded the relationship between Oyster Girl and Sea girl Genre with his power and formed the Healthy Realism. In the end, the realism of Taiyupian Sea girl Genre was forgotten in the history of Taiwan cinema.

謝誌…………………………………………………………………………………………………………………………………i
中文摘要……………………………………………………………………………………………………………………iii
英文摘要…………………………………………………………………………………………………………………………v
目錄………………………………………………………………………………………………………………………………vii
圖目錄……………………………………………………………………………………………………………………………ix
第一章　緒論…………………………………………………………………………………………………………………1
第一節　研究背景…………………………………………………………………………………………………………3
（一）豐富的映演環境與基礎…………………………………………………………………………………3
（二）台語及台語海女電影史…………………………………………………………………………………6
（三）中影健康寫實電影的崛起與影響 ………………………………………………………………9
第二節　問題意識………………………………………………………………………………………………………12
第三節　文獻回顧………………………………………………………………………………………………………15
（一）台語類型片研究方法：跨國性、史料連結與並置比較………………………15
（二）台語海女電影的異色論述與研究侷限………………………………………………………19
（三）健康寫實製片路線的崛起論述與《蚵女》研究……………………………………22
第四節　研究方法與章節架構…………………………………………………………………………………26
（一）研究理論……………………………………………………………………………………………………………26
（二）研究素材……………………………………………………………………………………………………………32
（三）章節架構……………………………………………………………………………………………………………33
第二章　追本溯源與重新定義：從義大利起始的「海女電影」……………………35
第一節　重新定義：台灣語境下的「海女電影」範疇 …………………………………35
第二節　追本溯源：義大利新寫實主義的娛樂化與海女敘事………………………43
（一）粉飾的新寫實主義電影《慾海奇花》 ……………………………………………………43
（二）帶動漁村少女戀愛敘事的文藝片《河孃淚》…………………………………………48
第三節　奠定類型美學基礎：歐洲海女電影席捲台灣……………………………………53
第四節　一體兩面：台灣眼中的義大利新寫實主義與海女電影……………………58
第三章　落地萌芽與差別待遇：台語影業與中影的海女電影………………………66
第一節　1950年代台語寫實文藝海女片………………………………………………………………66
（一）在《黑貓與黑狗》之前：台語片的寫實性………………………………………………66
（二）義大利電影和本土《黑貓與黑狗》的交會………………………………………………73
第二節　中影「健康寫實－海女」電影…………………………………………………………………81
（一）「健康寫實－漁民」電影的演進…………………………………………………………………82
（二）重探「健康寫實」製片路線的崛起與論述………………………………………………86
（三）《蚵女》是海女電影………………………………………………………………………………………94
第三節　差別待遇：由同源走向異派的論述發展……………………………………………101
第四章　走入異色與影史書寫：「海女類型片」的轉變、高峰與殞落……108
第一節　異色來源：日本海女電影的色情與混血……………………………………………108
（一）從《慾海奇花》汲取靈感的松竹《男人之禁地》………………………………109
（二）與松竹爭奪夏日電影的新東寶混血影片…………………………………………………115
第二節　異色形象：1960年代台灣海女類型片的轉變…………………………………123
（一）從日本海女電影的引進到合作……………………………………………………………………123
（二）修正異色形象：從海女電影到台語異色片……………………………………………132
第三節　被忽略的文藝海女電影：1960年代台灣海女類型片的組成………140
第四節　時代更迭：海女類型片的殞落與影史論述…………………………………………145
第五章　結論………………………………………………………………………………………………………………155
第一節　研究成果與發現…………………………………………………………………………………………155
第二節　研究貢獻……..……………………………………………………………………………………………159
第三節　研究限制與建議…………………………………………………………………………………………161
參考書目………………………………………………………………………………………………………………………165

一、檔案史料

《單車失竊記》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0041 / 0514.02-2 / 00389）。
《慾海奇花》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0042 / 0514.02-1 / 01386）。
《河孃淚》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0046 / 0514.02-3 / 00110）。
《女與男》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0046 / 0514.02-1 / 02922）。
《海女》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0048 / 0514.02-1 / 03480）。
《女人與海》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0047 / 0514.02-3 / 00347）。
《雨夜花》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0045/ 0514.01-1 / 00785）。
《黑貓與黑狗》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0047/0514.01-1/01118）。
《碧海同舟》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號： 0045 / 0514.01-1 / 00725）。
《蚵女》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0053 / 0514.01-1 / 01831）。
《男人之禁地》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0046/ 0514.02-1 /02850）。
《續男人之禁地》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0047/ 0514.02-1 /03183）。
《女真珠王》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0048/ 0514.02-1 /03399）。
《禁海黑珍珠》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0048 / 0514.02-1 / 03547）。
《海女的挑戰》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0048 / 0514.02-1 / 03632）。
《紅短褲》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0048 / 0514.02-1 / 03630）。
《女真珠王之挑戰》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0052 / 0514.01-1 / 01664）。
《海女黑珍珠》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0054 / 0514.01-1 / 02212）。
《海女情淚》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0054/ 0514.01-2 /01286）。
《海女紅短褲》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0055/ 0514.01-2 /01364）。
《海女美人魚》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0056/ 0514.01-2 /01421）。
《海女的秘密》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0059 / 0514.01-2 / 00805）。
《上帝創造女人》電影片檢查申請書（檔案收藏於文化部影視及流行音樂產業局，檔號：0047 / 0514.02-1 / 03045）。
《蚵女文字資料》，數位檔案收藏於典藏台灣網站，數位檔編碼:cca200101-fm- wd0003119與cca200101-fm-wd0003121。
《蚵女》分場大綱，數位檔案收藏於典藏台灣網站，數位檔編碼：cca200101-fm-wd0001988

二、報紙

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〈《女真珠王》〉，《中央日報》「老沙顧影」專欄，1959年4月29日。
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〈中影三部新片——預定九月開鏡〉，《中央日報》，1963年6月12日。
〈迎接下屆亞洲影展 中影籌拍三部新片〉，《中央日報》，1963年7月13日。
〈龔弘談拍片〉，《中央日報》，1963年11月23日。
〈創刊的話〉，《中華日報》，1951年6月2日。
〈評《慾海奇花》〉，《中華日報》，1953年11月28日。
〈看——碧海同舟〉，《中華日報》，1956年3月31日。
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〈⻄德文藝片《女與男》〉，《中華日報》，1957年12月14日。
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〈女真珠王圓且潤 腋毛旋風搖滾來〉，《徵信新聞》，1962年12月27日。
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〈推薦《慾海奇花》〉，《民聲日報》，1953年12月16日。
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〈中影公司新片 「珊瑚」簡介〉，《民聲日報》，1967年7月3日。
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〈「每日談」藝術與道德〉，《大華晚報》，1958年5月22日。
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